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在对电影的主题简单陈述后，文章开始分析电影的视听语言。文章指出《英雄儿女》的一个特点是大量的仰拍镜头与俯拍镜头结合使用，对比非常鲜明。比如王成临危不惧，壮烈牺牲的一场戏，用了很多仰拍角度；而惊慌失措，渺小猥琐的敌人则多用俯拍角度。文章指出，不光《英雄儿女》如此，国产电影大多有这个特点。
钟惦非眉头皱起来了，是啊，这确实是个问题，在政治上是很危险的。钟惦非经历过运动，还因为写文章被打成右/派，知道这事很麻烦，不过他是骨子很硬的一个人，开口道：“艺术归艺术，政治归政治，不能混为一谈，好莱坞电影在艺术上有先进的地方，我们当然可以学。电影是资本家发明的，难道我们就不拍电影了吗？这篇文章很好，指出了当前中国电影的问题所在，我觉得这样的文章应该发！”
钟惦非顿时反应过来，大笑着骂道：“好你个张克，跟我来这一套，你本来就想让这篇文章发在《电影艺术参考资料》上吧！”
吴知柳大发感叹道：“资本主义国家果然堕落，竟然会拍这种电影。”
运动期间的电影尤其夸张，特别模式化，正面人物怎么拍，反面人物怎么拍，如何用光，如何给角度，连普通观众都一清二楚。许望秋十分反感运动时期的影片，里面的人物拿腔拿调地说话，表情动作极其做作，甚至动不动就来个戏曲化的“亮相”，简直像是喜剧片。
许望秋对这股淡化叙事和反戏剧的潮流深恶痛绝，因为这股思潮把电影厂坑惨了，也把中国电影害惨了。作为电影厂子弟，电影系统在90年代的惨状至今历历在目。
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影片放映结束后，包括许望秋在内的一百多个考生被分别带入几间教室里，写影片分析。
许望秋写上文章的名字——谈《英雄儿女》的视听语言；紧接着，在试卷上飞快地写着：“《英雄儿女》是1964年由东北电影制片厂制作并出品的战争片。由武兆堤执导，刘世龙、刘尚娴、田方等主演。电影改编自巴金小说《团圆》……”
种向日葵的时间到了，巫让力带人把向日葵种下。
“以后我们会再来的。”桑葚很喜欢白木部落。
“嗯？”森回头看，发现桑部落的人全都瞪大眼睛看距离他们最近的城墙。
看着众人的惨样，夏鸣不动声色的后退一步。
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他连忙调动巫力，“打住！！你别过来！！”
他捡了两块石头，然后将石刀上的泥浆抹石头上，手上一压，两块石头“难舍难分”。
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陈希很恶趣味的从通讯录找到安纤楚的号码，果然，提示对方已经关机。
意味着陈希一旦坐电梯，就很可能遇上他不认识但别人认识他的同事，然后顶着一群陌生审视的目光和对方尴尬打招呼。
如果对方先说“你好”，等自己回应之后，对方必然会找出话题和前辈攀关系，可他根本就不想和对方聊什么天...
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一个是上午有新的总监来报道，业内评价很好，但为人古板很难接触，现在办公室那些老员工都正襟危坐，生怕新总监拿自己开刀。
十分钟后，整个办公室都被陈希以各种理由谢了一遍。
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