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我第一次听到顾玉莲的哭声。顾玉莲的哭声凄凉而又痛苦，听上去像是深夜里传来的猫叫，却比猫叫的声音要沙哑。我的心像被猫爪子抓着，我不清楚它流血没有，反正很痛，痛得难过。
“亏你还是大作家，连周围的人和事都漠不关心。你那些小说都是虚构的吧！不过，你这人的脑袋瓜是和别人不一样。凭空想像出来的东西愣是和真的一样。看不出什么破绽来。肖作家，我得提醒提醒你，你可别写得走火入魔了。”
我没有看见瞎子。我今天特别想看到他，希望和他说些什么，可是我没有看到他。
我看到前面有一对男女搂在一起走着，他们共撑着一把伞。他们很亲热的样子。我突然想起了那个场景：房间里，一个英俊的男子在弹着钢琴，一个如花的女子在唱着歌……那才叫恩爱，心灵相通的恩爱。我恩爱的父母亲怎么会那样不明不白的死去，这其中一定有蹊跷，在隐隐约约中，我觉得我将会在一种状态中揭开父母亲死亡的真实原因。
上世纪60年代，在福建闽西长汀地区，对一只绿色蚂蚱的描述总能使一个男生联想到聊斋——“我和故乡闽西之间存在着一个神秘的通道”，它让我们颤栗也让我们痴迷，于是提笔记录下了家乡神秘的现像。更重要的是，通过这些古老的神秘传说，他在试图把起源于西方的恐怖小说中国化……
记者：读者对恐怖的认识是阶段发展的，当读者有更多的阅历和知识以后，就会对恐怖的接受自觉地分成相应等级。根据你对恐怖的了解，你认为恐怖小说能否像国外划分电影等级一样，对恐怖文学的阅读进行等级划分？
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李西闽：这个问题说起来比较复杂，以后有可能我会好好写一篇这个方面的文章。我觉得要将我们东方思维和历史积淀运用到恐怖小说的写作中去，主要是对我们的文化要有研究，文化是多方面的，包括巫鬼文化，包括宗教文化等等；对我们的历史要了解，我国的历史给我们留下了丰富的矿藏；对我们的语言要熟悉，用什么样的叙事方式十分重要……这样才能在创作本土恐怖文学的过程中得心应手。
记者：收获时代文化公司的编辑走走说，《血钞票》的成功让他们觉得恐怖文学可以上升到纯文学的水平上，但一直以来，恐怖小说基本上是属于通俗文学的。你认为国内恐怖小说发展趋势会走向那一方面？
“你音标认错了。”凉风习习的夜晚，走廊灯光昏暗，姬长歌坐在徐明川的身边，目光复杂的看着这个埋头苦读的少年。
仿佛崩溃一般，徐妈妈大哭着撕扯徐爸爸的衣服，状若疯癫！
农村的门大多是外面上锁里面是门栓，外面没锁上又推不开，自然代表里面有人。
他颤抖着掀开被子，僵了几秒后，他崩溃的大叫起来，仿如一个疯子！
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“呵呵……哈哈……”徐明川突然咧开嘴笑了，疯狂的将试卷揉成一团塞进嘴里，一边笑一边将试卷咀嚼着吞到了肚子里，眼泪和笑容在脸上组合成诡谲的表情。
浑浑噩噩的起床，随便抹了把脸，姬长歌便背起了书包。
姬长歌疲惫的看了王小雪一眼，垂头丧气的低下头：“不知道为什么，心好累。”
半晌后，姬长歌抱着自己头缓缓蹲下，眼睛瞪得老大，死死盯着水泥路地面。
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